《愚人节》剧情简介
多九公因配药不能同去林之洋同唐敖去了二人去后多九公配了许多痢疟及金疮各药以备沿途济人之用方才配完唐、林二人也就回来唐敖道：怪不得九公不肯上去原来此地另是一种风...大家于是放心前进恰好走到前面凡遇歧途难辨之外路旁山石或树木上总有唐闺臣三字二人也不辨是否只管顺着字迹走去这日走到一条大岭高高下下走了多时早已嘘嘘气喘...
若君子国王来此往返岂不要走年半之久如此遥远特来拜望只怕未必多九公道：我们因要卖货不问道路遥远只检商贩通处绕去所行之地并非直路所以耽搁他们直来直...
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司南
西部片的表文艺片的里当曼达洛人独自行于山谷沙漠有种难以言说的孤寂 最坚毅的是曼达洛人对信条的坚守最细腻的莫过于其与尤达宝宝的互动互助金属质感的美学设计对主角性格充分的挖掘丝毫不亚于电影 喜欢E01E02的荒凉气氛E06全程电子乐的卡朋特风至于最终集形式上实在是有趣 在一部星战作品中看到了ET外星人终结者愚人节甚至是GTA的元素出乎意料的惊喜 话说费导都写出了这么多人物自己不考虑拍两集玩玩吗 最后五位导演总体风格虽并不突出但无论是戏里戏外塔导毫无疑问最抢镜
The9-蔡文姬
三星半这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态案件是相对次要的文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧而文本之外男主作为日本国家的缩影体制批判跃然纸上克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑愚人节选择了操作难度更大的多视角线性叙事虽弱化了悬念和紧张感而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量
